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写小说是文笔更重要还是情节更重要?

  按理说,无论什么题材的文学作品,文笔都是很重要的。一个作家如果没有自已独特的写作风格和写作技巧,语言苍白无力或晦涩难懂,缺少谴词造句的能力,结构松散且层次不清,不要说编辑和读者的感受,恐怕连自已都会感到难为情了吧。

  但是在小说创作中,相对应来说,农夫认为情节比文笔更重要一些。为什么呢?因为在小说作品中,结构是骨架,情节即是血和肉。一部好的小说作品,如果没有一个跌宕起伏,引人入胜的完整故事,或故事性不强,情节不真实,是引不起读者阅读兴趣的,也将是一个失败的小说作品。

  写小说,不需要华丽的词藻,不需要过多的景物描写,更不需要过份的气氛渲染。需要的只是一个有头有尾完整的故事,情节真实且合理(开端,发展,高潮,结尾),语言通俗易懂,而且形象化,就能抓住读者的心,引起读者的阅读兴趣。

  在这一点上,农夫只想用己故战士作家高玉宝,和他的同名长篇小说《高玉宝》来证明自已观点的正确性。

  高玉宝只是一个读过几天书的半文盲,别说文笔和写作技巧,可能连小说是什么都弄不清楚。可是高玉宝从小给地主放牛,放猪,受尽了苦头,尝尽了被人剝削的滋味,有着丰富的生活经历,靠着坚韧不拔的毅力和勇气,最后终于写出了深受读者喜爱的长篇自传体小说《高玉宝》,成为一名解放初期新中国著名的战士作家。

  和高玉宝同样情况的,还有写出长篇小说《艳阳天》,《金光大道》的作者浩然,恕农夫就不再赘述了。

  从以上例证,是足以能够说明,"写小说相对来说,情节比文笔是更重要的。

  亲爱的读者,你们觉得农夫"言之有理"吗?

  答:根据读者需求!

  1、当今读者喜欢短小精悍、一目了然的微文。

  2、不管你的文笔多么精彩,情节多么感人,要打动读者首先打动自己。

  3、作者必须明白:说理比不上专家;水准赶不上经典;学识敌不过资深;丰厚抵不过著作。

  4、换位思考:你喜欢读什么就是读者所爱;你偏爱哪方面内容也是读者的喜好;你渴望啥也是读者的需求;你的向往就是读者追求!

  5、当今技巧:

  言语简单却影响深远;文笔振波中心;理想似种籽,播下后持续浇水灌溉,吸收养分、茁壮成长!

  小说是以故事取胜的,讲好故事比什么都重要,所以,故事情节是第一位的,没有一个好的故事情节,一切文笔都是瞎子点灯——白费蜡。当然,文笔也不可小视,只有一个好故事而没有必要的文笔,故事也会被文理不通的文字所糟蹋。

  如果说,一定要分出个首要次要的话,我的看法是:故事情节第一,文笔位居第二,但两者是相辅相成的,不可顾此失彼。

  现在的小说,我一般都不看了,原因就是故事讲得不好,不真实,不动人,无新意,很难找到令人眼前一亮的制作。有的小说,一看内容提要就令人反感,生不出要看的兴趣。现在的小说,包括电视剧(不少是从小说改编而成的),有共通的顽症,就是胡编乱造、远离生活现实。

  上个世纪八十年代,我每年都订阅《小说选刊》,读到不少上佳作品,至今难忘,比如说《行政科长马儿立》《人生》《高山下的花环》《单家桥的闲言碎语》《四个四十岁的女人》等等,故事之真实可信,不容置疑,文笔之优美畅晓,令人爱不释手,如今回想起来,还感动不已。为什么?就是因为故事讲得好,耐人玩味。

  现在的小说(电视剧),数量很多,据说也有很多写手赚了不少钱,有的甚至靠写作成了暴富者,但就我这孤陋寡闻者看来,实在是没有几部作品称得上上佳之作,更不要说传世。多数作品中,情节离奇,故事发展缺乏逻辑,经不起推敲,缺乏生活依据,更谈不上艺术真实,作者好像是星外来客,不食地球上的人间烟火,不会说地球上的人话。这样的所谓作品,文笔再好也没有意义。

  文学作品是语言的艺术,在讲好故事的前提下,一定要追求文笔的优美,故事再好,没有相应的文笔,也不会动人。如果语言粗糙甚至语法不通,好故事也就不复存在。

  那位问了:写得不好,怎么能卖大钱?我讨厌和不屑这样的逻辑。卖得好就是好作品吗?媚俗的作品、低级下流的作品往往卖得很好,能说明这些作品都是上佳之作吗?真正的佳品,是不向世俗低头、不向读者献媚、不费点脑筋就品不出个中滋味的那种笔墨。

  没有好的文笔哪有曲折的情节?

  写小说文笔和情节都重要,只能二选一,当然是情节重要,时间、地点、人物、亊件是小说的几大要素,没有故事情节还叫小说吗?没有故事情节就成了散文、随笔。

  文笔重要。以前看到这样一句话,《西游记》好在语言,它的诗词和对话都是经典;情节就是循环加重复。

  所以写作先学文笔,好比学素描,只有能纯熟运用才能得心应手,把心里所想的画出来;不然意思再好表达不出来。

  有些人口才好,讲话时滔滔不绝,但叫他写一小段话都费劲;可见文笔是真功夫,不是凭空而谈,会说与会写是两码事。

  好的文笔可以把一个很普通的事写得赏心悦目,荡气回肠,甚至成为经典;它是锦上添花,引人注目。

  小说主要通过时代典型人物的故事展现时代发展的脉络,通过刻划时代人物的形象,讲述人物故事,用生动曲折的故事情节达到审美目的。

  基于这一点,我认为情节比文笔更重要。

  下面例举一个短篇小说,从文笔上看,沒有沈从文的《边城》那么优秀,也没有琼瑶的《婉君》那么隽秀,但素描了一个小人物的心酸故事。情节上看,无疑小说是能获得大多网友认同的。

  01

  三叔打工去了。

  腊月十八那天走的。原本说腊月十七走,可后来又说“七不出门,八不归”,所以晚走了一天。

  其实早一天晚一天都不是重点,重点是,还有十多天就过年了,他却执意这时候走!

  对于这事,家里人似乎并不觉得有什么不妥。就连他的女儿,也就是我的堂妹,都说:“他出去找点事做也好,才四十多岁的人,还年轻。”

  其实,我也这么觉得。只是一想到这大过年的,人人都往家赶,他却一个人往外走,心里总不是个滋味。

  三叔长得帅,完全称得上英俊潇洒,玉树临风,只可惜没有文化。据说读了五个五年级,不过全都交还给了老师,现在连自己的名字都写不好。

  18岁时,三叔进了水泥厂,成了一名正式的土地工人(因被侵占土地而得来的进厂名额)。那时候,土地工相当于铁饭碗,可神气了。

  22岁时,三叔经媒人介绍,娶了个如花似玉的老婆。

  三婶颇有文化,聪明外向,待人热情。嫁过来没多久,就和街坊邻居打得火热。经常三五成群,白天牌馆搓麻将,晚上舞厅跳迪斯科。

  不知什么缘故,三叔和三婶开始时不时吵架,有时还动手。那些日子,院里总吵吵闹闹的。

  不过后来彻底清静了。因为,三婶离家出走了。

  02

  三婶出走那天,送了我一对很漂亮的耳环,要我好好带妹妹,也就是他们的女儿,我的堂妹,当时很小,还在堂屋里爬来爬去。

  三叔心性高,骨头硬,老婆跑了就跑了,日子照常过。像是赌气似的,他不仅要将女儿养大,还要活得更潇洒快活。所谓潇洒快活,就是该吃吃,该喝喝,该玩玩。

  那年夏天的一个深夜,有人闯进三叔的屋,用钢条将他打得头破血流。若非即时被发现,他已然呜呼哀哉了。

  后来得知,事情的起因竟是牌桌上起了口角。那人讥讽三叔无用,连老婆都管不住,三叔不服气便骂了回去。二人当时就险些打起来,亏得被人劝开。谁知那人竟追到了家里,还如此凶残。

  因这场官司,出走三年的三婶闻讯赶了回来。她一边照顾三叔,一边为此事四处奔走。原以为他们会和好,不料事情解决完后,他们便正式办了离婚手续。

  三叔一如既往,端着铁饭碗,自由自在过活,永远一副很潇洒的样子。

  十年过去,水泥厂效益愈发不好,生活水平却愈发高,一个月三四百块钱的工资连基本生活都难以维持,三叔只得另找些活计补贴家用。那几年,他添了不少白发,经常叫我们帮他拔。

  因水电站建设,移民大搬迁,或农业安置,或投亲靠友,或自某出路,不同选择获不同补偿。三叔家人口少,土地少,所得的赔偿金在新县城里买了套两居室的房子后便所剩无几。与此同时,水泥厂迁走,三叔的铁饭碗丢了。

  坐吃山空的日子,三叔潇洒如初。穿着讲究,发型一丝不苟,整天在县城里四处晃悠。

  忽然有一天,单身了十几年的三叔结婚了。那是一场新式婚礼,新娘穿着洁白的婚纱,十分亲密地挽着西装革履的三叔。三叔一脸纯情的笑。

  03

  与三叔结婚的女人,四十多岁,丧偶,有老人,有儿子女儿,甚至还有孙子,家庭情况十分复杂。但是三叔不介意,一心扑在她身上。这也难怪,三叔已孤单得太久太久。

  本以为三叔迎来了幸福的春天,不料竹篮打水一场空,那女人竟是个骗子。他们办婚礼,却没办结婚手续。三叔给她买衣服首饰,出钱办婚礼,可谓倾尽所有,不成想,女人拿走所有礼金后便将他拒之千里。

  三叔人财两空,一贫如洗。那几日,他整夜整夜不睡觉,不是翻看婚礼照片,就是给朋友打电话絮叨。一传十,十传百,三叔被骗婚的事在县城里传得沸沸扬扬。三叔俨然成了全城的笑柄。

  令人意想不到的是,三叔很快恢复了往日的风采。他打散工做零活,整天骑着个二手电动车在城里穿梭。

  更令人意想不到的是,三叔与十几年前相过亲的一个女人在一起了。

  十几年前,三婶出走后不久,有人给三叔介绍对象。女方的情况与三叔差不多,丈夫抛妻弃子另外过活,婚姻名存实亡。不同的是,那男人怎么也不肯办离婚手续。因此,二人没能成。

  十几年兜兜转转,二人又走到了一起,倒真是缘分。

  三叔借钱买了几张麻将机,在城里开了个小牌馆,那女人则整天陪着客人打麻将。一开始倒也和睦,可日子久了,也生出许多矛盾。主要原因还是钱。女人问三叔要钱为她女儿办嫁妆,三叔拿不出钱,女人便要求他去借。为此,二人总吵吵闹闹,分分合合。

  04

  终于有一天,女人搬出了三叔的屋,不知躲去了哪里。三叔一边怄气说走就走吧,一边却又四处打听她的消息。

  十天前,女人再次出现在新县城,却是与一个卖豆腐的男人一起。

  三叔怒了,疯了,跑到摊上闹。女人将三叔骂得一无是处,还拿切豆腐的刀驱赶他。三叔脾气大,硬与她纠缠不休。女人拿他无法,就报了警。

  公安局里,二人唇枪舌战,将对方贬得一文不值,往日情分荡然无存。可究竟孰是孰非,谁也说不清,此事终不了了之。

  三叔又一次成了全城的笑柄。

  牌馆生意惨淡,经营不下去,索性关了,还欠下一大笔债。

  三叔说要去打工。去昆明,那有个朋友帮他找了份保安工作,1500一个月,包吃住。我们劝他过完年再去,他干笑两声,说:“我都不晓得这个年咋过,还是出去好。”

  三叔临走前买了个四百多块钱的智能手机,我帮他开通了微信,又教使用,他挺高兴的。我说给他拍个照做头像,他立即整理衣领站得笔直。

  透过手机摄像头我发现了一件事,但我没对任何人说,尤其是三叔。

  那件事就是:他老了……

  一篇真正的好文章,或一部真正的好书,不但文笔,主题,内容等重要,里面的每一个字,每一个词,每一个标点,都很重要。都是不可替代的。

  这样的文章才是真正的好文章!

  文笔和情节同等重要,二者相辅相成,缺一不可,不存在谁轻谁重的问题。

  小说是什么?无非是一个或几个人物支撑起来的精彩的故事。上世纪八十年代,曾有段时间流行意识流写法,不要典型人物下的精彩故事,完全凭感觉流水般的信马由僵,想到哪写到哪,还弄出些什么什么主义。纯粹是胡闹,很快便消声匿迹无影无踪了。

  既然小说是由精彩的故事组成,那么,故事情节也就必然成了小说的骨架。没有精彩的故事情节,既使文笔再漂亮,也不过是一堆华丽词藻下的空壳,徒具其表,没有内涵。说到底,它也不成其为小说。

  但是,只有好的故事,是不是就可以成为小说呢?当然不能,因为那是故事会,不是小说。

  真正的好小说(情节),是靠文笔来锦上添花的。同样一个故事,有人写得引人入胜,让人目不暇接手难释卷,有人却写得枯燥乏味难以卒读,其原因就是文笔在起作用。如果把故事情节比作是一只鸟,文笔则是让它飞起来的翅膀,没有好的文笔,故事永远只是一个故事,成不了小说的。

  由此可见,在小说中,文笔和情节是一对孪生姐妹,同年同月同日生,同等重要不可分离!

  小说也分种类,对流量小说钱最重要,吃瓜群众喜欢看什么就写什么,文笔什么都不是,只要故事情节越离奇,越古怪,越无厘头,越搞笑就好!

  

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